En hyldest til Alicia Alonso: En danser med en anden slags syn

Alicia Alonso, direktør for National Ballet of Cuba, er afbildet i 1979 Alicia Alonso, direktør for National Ballet of Cuba, er afbildet i 1979, da hendes kompagni optrådte i New England for første gang. (Paul Benoit / AP). Kilde: www.washingtonpost.com

Balletelskere af alle typer blev kede af at høre om bortgangen af ​​balletikonet Alicia Alonso den 17. september i Havana, Cuba. Alonso var en performer gennem tiderne, med forestillinger som hendes Giselle kom til at definere det kunstneriske niveau, der var muligt i disse roller. Mere end det var hun dog en drivkraft i etableringen af ​​en skole og et selskab, der ville skifte retning af professionel ballet - i 20thårhundrede og derover. Hun gjorde alt dette med vedvarende synsproblemer til næsten blindhed. Hendes sigtbarhed var af en anden slags - hvad der var muligt med beslutsomhed, fællesskab og frygtløshed.

dansestyrer

Alonso er uden tvivl mest kendt for at være med til at grundlægge National Ballet of Cuba school and company sammen med sin (første) mand Fernando Alonso. Hun ledede virksomheden igennem i år med Viengsay Valdes LLP udpeget som vicedirektør (og som nu overtager ledelsen af ​​virksomheden). Alonso optrådte med virksomheden i 70'erne. Alligevel dansede hun også med rødderne fra American Ballet Theatre (Ballet Theatre) og New York City Ballet (Lincoln Kirsteins Ballet Caravan) samt gjorde roste gæsteforestillinger over hele kloden.

Selv om der er modstridende optegnelser, peger de fleste kilder på, at Alonso blev født den 20. december 1920. Sarah Halzack fra Washington Post fortæller, hvordan Alonso blev introduceret til ballet gennem debutantklasser på Havana's Sociedad Pro-Arte Musical, undervist af en russisk danser, der var tilbage i Havana efter et lille fransk selskabs turné. I en økonomisk hård tid var pointe-sko knappe, men ”et [Sociedad] -medlem, der ferierede i Italien, skete på et par på det tidspunkt, hvor Alonso var studerende ... ligesom Askepot, hendes var de eneste fødder, der passede dem. (Havde de ikke, var der muligvis ikke ballet på Cuba i dag!) ”(Sarah Halzack,“ Alicia Alonso, den ukuelige balletstjerne, der grundlagde National Ballet of Cuba, dør ved 98 ”, Washington Post , 17. oktober 2019).



Alicia Alonso som titelperson i Giselle, c1947. Foto: Granger Historical Picture Archive / Alamy. Kilde: www.theguardian.com

Som teenager blev Alonso forelsket i en ung danser og politisk aktivist, Fernando Alonso. Toba Singer af Punkt Magazine fortæller, hvordan de ville slentre rundt i gaderne i Havana, tage fat på Cubas politiske stat og drømme store dansedrømme for Cuba. De besluttede at forlade øen til New York City, Fernando først og derefter Alicia efter (Singer, Toba, 'Remembering Alicia Alonso', Dans Magasin, 17. oktober 2019). Som 19-årig fødte Alonso datteren Laura. Ungt moderskab bremsede hende ikke ned. Inden landingsstederne på en balletfirma, dansede Alonsos i to kortvarige Broadway-musicaler, Store dame (1938) og Stjerner i dine øjne (1939) (Halzack).

Alonso landede en stilling med Ballet Theatre og begyndte en tilstedeværelse i professionel ballet, der for evigt ville skifte sin bane. Omkring samme tid begyndte hun imidlertid at opleve synsproblemer. Større operation for en løsrevet nethinden efterlod hende sengeliggende i et helt år tilbage på Cuba. Hun var ikke ved at lade disse medicinske problemer tage ballet væk fra hende, men hun praktiserede rollen som Giselle med fingrene - langsomt, tålmodigt, fast. Visionsproblemer ville være kroniske for hende, men alligevel blev læger ryddet for at vende tilbage til New York City og Ballet Theatre i 1943.

buzz cut mid fade

Hun trådte ind for en syg Alicia Markova en nat i 1943 og fangede publikum med sin tekniske dygtighed og følelsesmæssige ægthed i rollen som Giselle - den aften og mange nætter derefter. ”Den del ville komme til at definere hendes karriere, og hun ville udføre den for [American Ballet Theatre], Ballet Russes de Monte Carlo og National Ballet of Cuba i de kommende årtier,” forklarer Halzack. Hun ville også danse hovedrolle i de Mille's Fall River Legend (1948) Fokine's Sylphiderne og Undertow (1945). En uden tvivl top ære var Balanchine koreografi Tema og variationer (1947) på hende og hendes mangeårige partner Igor Youskevitch. 'Hendes blide teknik, alsidighed og naturlige gave til teatralitet placerede hende øverst på virksomhedens liste,' fortæller Singer.

Jack Anderson fra New York Times beskriver, hvordan hun og hendes mand vendte tilbage til Cuba med foldning af Ballet Theatre og grundlagde Ballet Alicia Alonso i 1948 og Ballet School of Alicia Alonso to år senere. Økonomiske kampe førte til, at de skulle lukke skolen i 1956, men Alonso fortsatte med at danse internationalt. I 1956 tildelte den nyopstigning cubanske revolutionære Fidel Castro Alonso $ 200.000 til at genoplive selskabet og skolen under det nye navn The National Ballet of Cuba (Anderson) - “men det er bedre at danse,” sagde han til hende og Fernando ( Halzack). Det varede ikke længe, ​​før hun var et nationalt ikon, priste over hele øen og anbragte på frimærker (Anderson, Jack, 'Alicia Alonso, Star of Cuba's National Ballet, Dies at 98', New York Times , 17. oktober 2019). Skolen fortsatte med at træne dansere, der ville være ledere inden for kunstformen over hele verden.

Mest imponerende gjorde Alonso alt dette med vedvarende synsproblemer. Efter operationen for at rette op på nethinden i 1943 mistede hun al perifer syn. Youskevitch lærte at sikre, at ”han altid var i den nøjagtige korrekte position i forhold til fru Alonso, så hun ikke skulle stole på synet for at danse med ham. En ledning blev ofte anbragt foran scenen for at forhindre hende i at falde ned i orkestergropen, og lys blev strategisk placeret omkring scenen, så hun kunne bestemme, hvor hun var ved deres relative lysstyrke. ” (Halzack).

Alonso kunne også stå over for det faktum, at hun var handicappet med styrke og nåde, og ville have medlidenhed fra ingen. Anderson fortæller, hvordan hun i 1971 sagde: ”Jeg kan acceptere min blindhed. Jeg vil ikke have, at mit publikum tænker, at hvis jeg danser dårligt, er det på grund af mine øjne. Eller hvis jeg danser godt, er det på trods af dem. Sådan skal en kunstner ikke være. ” Denne holdning ser ud til at være et stykke af hendes positive, 'can-do' syn på arbejde og liv.

For eksempel, da hun blev ældre, lod hun aldrig sine fremskridtende år få hende til at begrænse hende. 'Du behøver ikke at tænke over, hvor gammel du er ... du skal tænke på, hvor mange ting du vil gøre, og hvordan du gør det, og fortsæt med at gøre det,' (Anderson). På samme måde var hun imidlertid vild med denne positivitet, som Halzack fortæller, hvordan ”mens han arbejdede med Tudor, huskede [American Ballet Theatre] danser Donald Saddler fru Alonsos flintede holdning, da koreografen, berygtet for at bedrage sine dansere, henvendte sig til hende. 'Hun lagde hænderne på hofterne, og hun sagde,' Mr. Tudor, du kan aldrig få mig til at græde, '”

Carlos Lopez, balletmester på American Ballet Theatre , fortæller, hvordan han ”første gang hørte om Alicia Alonso, da han voksede op i Spanien. Jeg ville se hende udføre mange balletter med National Ballet of Cuba i Madrid hvert år og beundrede hendes stil og kunstneri. Senere, mens jeg dansede på Cuba på en af ​​Havana Ballet Festivaler, inviterede hun mig til at optræde sammen med kompagniet sin egen version af Giselle , som har været et højdepunkt i min karriere som danser, ”deler han. ”Alicia var teknisk så stærk, at enhver danser, der fulgte efter hende, havde et perfekt eksempel” på indviklet teknik og klar transport af overkroppen. ”Jeg vil altid huske hende som en Prima Ballerina, der dedikerede sit liv til balletkunst og delte alt, hvad hun vidste, med mange generationer af dansere.”

dion-tilstand

Ursula Verduzco, en danser og koreograf i New York City af mexicansk oprindelse, siger Alonso “var i stand til at overskride stereotypier af oprindelse for at deltage blandt de mest kendte og indflydelsesrige dansere i sin generation og skære et fortjent og anerkendt sted i verden.” Hun tilføjer, at 'at opnå det, hun gjorde i de bedst mulige scenarier, allerede ville have været en storslået præstation - men at opnå det under ikke så ideelle omstændigheder og fortsætte med at skubbe frem gennem blindhed og alt det, der berettiger, er utroligt inspirerende .... Kan bidragene af hendes oplevelse, der passerer gennem denne verden, er et eksempel for os og fremtidige generationer. ” Alicia Alonso kan være et sandt eksempel på, at der som kunstner er mange måder at se nøje på.

Af Kathryn Boland fra Dance informerer.

Del dette:

Alicia alonso , Alicia markova , American Ballet Theatre , ballerina , Alicia Alonso Ballet , Ballet Caravan , balletdanser , Ballet Russes fra Monte Carlo , Balletskole i Alicia Alonso , Ballet teater , Carlos Lopez , Cubansk National Ballet School , Fernando Alonso , Igor Youskevitch , Lincoln Kirstein , National Ballet of Cuba , New York City Ballet , Sarah Halzack , Hyldest , Ursula Verduzco , Viengsay Valdes

anbefalet til dig

Anbefalet